With Grizzly, Slaughter to Prevail take their brand of skull-crushing deathcore and push it into uncharted territory — wider, stranger, and far more experimental than anything they’ve attempted before. The result is an album that feels ambitious and chaotic, sometimes exhilarating, sometimes exhausting. It’s inconsistent, yes, but it’s also bold — a record that refuses to sit still, even when its experiments stumble.
From the opening blast of “Banditos,” the shift in direction is clear. The Slipknot comparisons are inescapable: stomping grooves, siren-like synths, keg-banging percussion, and riffs that bounce with nu-metal swagger, tailor-made for circle pits. What sets the track apart, though, is the scale — gospel choirs, cinematic layering, and booming production give it a “larger-than-life” feel that has become increasingly common in modern metal. Here, that theatrical excess mostly works, making the track sound massive and unrelenting. But it overstays its welcome, drifting into distorted Spanish vocals and a drawn-out breakdown that feels more like filler than climax. That uneasy mix of raw aggression and theatrical ambition becomes the defining push-pull of Grizzly.
“Russian Grizzly in America” leans further into Slipknot-esque grooves, with percussive clatter and down-tuned chugs supporting Alex Terrible’s monstrous roar. His vocals remain the band’s most reliable weapon, anchoring even the weaker tracks with sheer physicality, though the song’s lyrical content borders on shallow posturing. “Imdead” (feat. Ronnie Radke) dives headfirst into nu-metal nostalgia, complete with DJ scratches, eerie chromatic riffs, and a back-and-forth vocal sparring that shows Alex at his most commanding. Radke’s feature, however, feels ornamental at best — a gimmick that distracts more than it elevates.
The band sound strongest when they lean into primal heaviness instead of overproduced theatrics. “Babayka” hits hard with industrial-tinged riffs and Russian-spoken passages that channel Rammstein’s grim theatricality. “Viking” layers tribal percussion, guttural vocal shifts, and versatile drumming into something dynamic and menacing, proof that experimentation works best when it’s grounded in the band’s core brutality.
But as the record progresses, the experiments grow shakier. “Koschei” begins with acoustic guitars before shifting into industrial nu-metal territory, sounding like a completely different band — and not in a good way. “Song 3” (feat. BABYMETAL) is a strange collaboration that never finds solid footing, veering between glitchy robotic effects and metalcore riffing without cohesion. Then there’s “Lift That Shit,” which might be the album’s weakest moment — a clunky gym-bro anthem weighed down by stiff delivery and lyrics that read more like a meme than a manifesto.
The back half of Grizzly redeems itself with flashes of sharper focus. “Behelit” weaves violin textures and melodic clean passages into crushing grooves, but suffers from overused vocal effects that dampen its impact. “Rodina” aims for cinematic breadth, blending Western-style acoustics with Russian balladry, but its ambition feels forced rather than organic. Thankfully, “Conflict” cuts through the haze with a short, brutal burst of pure death metal — no gimmicks, just violent efficiency. “Kid of Darkness” follows with muscular grooves, expressive guitar work, and thick low-end, proving the band still knows how to lock into a heavy pocket. Finally, “1984” closes the record with a plunge into tech-death intensity, its relentless drumming and crushing riffs underpinning a surprising refrain of “please stop the violence.” It’s an oddly hopeful, almost contradictory conclusion to an album obsessed with aggression — but it works, leaving a lingering impression.
Ultimately, Grizzly is a mixed bag — daring but inconsistent, sprawling yet uneven. At its best, it showcases Slaughter to Prevail’s primal grooves, thunderous percussion, and Alex Terrible’s unmatched vocal ferocity. At its worst, it drowns itself in overproduction, awkward features, and genre-hopping experiments that feel more like sketches than fully realized ideas. But even when it falters, there’s something admirable about a deathcore band this willing to take risks.
Grizzly is messy, overstuffed, and uneven — but it’s also bold, heavy, and occasionally brilliant. It may frustrate longtime fans who prefer the band’s tighter, more streamlined brutality, but it also cements Slaughter to Prevail as one of extreme metal’s few acts unafraid to gamble everything in pursuit of something bigger.
С Grizzly группа Slaughter to Prevail берёт свой фирменный, сокрушительный дэткор и толкает его в неизведанные территории — шире, страннее и куда более экспериментальные, чем прежде. Итог — альбом амбициозный и хаотичный, местами захватывающий, местами утомляющий. Он непоследователен, но бесспорно смел: это запись, которая отказывается стоять на месте, даже когда эксперименты дают сбой.
С первых секунд “Banditos” ясно, что направление изменилось. Сравнения со Slipknot неизбежны: топающие грувы, сиренообразные синты, удары по бочкам и риффы с ню-металлическим размахом, созданные для круговых мошей. Особый размах придают госпел-хоры, кинематографическая атмосфера и грандиозный продакшн, который делает трек «больше жизни». Здесь этот театральный излишек в основном работает, создавая ощущение огромного, непреклонного давления. Но песня затягивается, уходя в искажённые испаноязычные вокалы и затянутое брейкдаун-завершение, которое больше напоминает пустоту, чем кульминацию. Этот баланс между агрессией и театральностью становится лейтмотивом Grizzly.
“Russian Grizzly in America” продолжает тему грувов в духе Slipknot: ударная перкуссия, пониженные чаги, и, конечно, чудовищный рык Алекса Террибла. Его вокал — главный козырь группы, удерживающий даже слабые треки. Но лирическая составляющая здесь звучит поверхностно. “Imdead” (feat. Ronnie Radke) полностью уходит в ню-метал ностальгию: диджейские скретчи, мрачные хроматические риффы и вокальное противостояние, где Алекс звучит максимально властно. Однако участие Радке больше отвлекает, чем добавляет ценности.
Лучше всего группа звучит, когда держится за первобытную тяжесть без лишних украшений. “Babayka” впечатляет индустриальными риффами и русскоязычными вставками, навевающими ассоциации с Rammstein. “Viking” строится на племенной перкуссии, демонических вокалах и динамичной барабанной партии — это мощно, цельно и убедительно.
Но дальше эксперименты становятся шаткими. “Koschei” открывается акустической гитарой, а затем уходит в индустриальный ню-метал, звуча так, будто это вообще другая группа. “Song 3” (feat. BABYMETAL) — странный коллаб, который не находит опоры: скачет между роботизированными вокальными эффектами и металкорными риффами, так и не собираясь в цельное полотно. А “Lift That Shit” — пожалуй, худший момент альбома: карикатурный «гимн для качалки» с тяжёлой подачей и банальными текстами.
Вторая половина Grizzly частично реабилитирует себя всплесками сырой энергии. “Behelit” сочетает скрипичные партии и мелодичные чистые вставки с тяжёлыми чагами, но перебор с вокальными эффектами мешает раскрыться. “Rodina” тянется к кинематографичности, смешивая вестерн-акустики с русской балладой, но амбиция здесь ощущается надуманной. К счастью, “Conflict” прорезает всё это коротким, яростным выбросом чистого дэт-метала — без лишних украшений, просто жёстко и эффективно. “Kid of Darkness” продолжает с жирными грувами, выразительными гитарными партиями и плотным басом, доказывая, что группа всё ещё умеет работать в тяжёлом каркасе. Наконец, “1984” завершает альбом стремительным погружением в техдэт: беспощадные барабаны, сокрушающие риффы и неожиданно светлая мантра “please stop the violence”. Странное, но запоминающееся завершение альбома, поглощённого агрессией.
В конечном счёте, Grizzly — это неоднородная смесь: смелая, но непоследовательная, переполненная и неравномерная. В лучшие моменты альбом демонстрирует первобытные грувы, мощнейшую ритмику и доминирующий вокал Алекса Террибла. В худшие — тонет в переизбытке эффектов, странных коллаборациях и хаотичных скачках между жанрами. Но даже когда он спотыкается, в этой работе есть нечто достойное уважения: редкий пример дэткор-группы, готовой рисковать и экспериментировать на таком уровне.
Вердикт: Grizzly — перегруженный, неровный и местами нелепый, но одновременно смелый, тяжёлый и местами гениальный альбом. Он может разочаровать давних фанатов, ждущих более цельного звучания, но подтверждает: Slaughter to Prevail остаются одной из немногих экстремальных метал-групп, готовых рискнуть провалом ради чего-то большего.
NOTABLE TRACKS:
.Russian Grizzly in America
Viking
Conflict